加利福尼亞州

文章說，美國談論自己的飛机擁有所謂「主權豁免權」，并聲稱中國沒有按照外交慣例行事，這些都讓人覺得「非常荒謬」。考慮到以下這些情況，中國人對美國產生怀疑態度「是可以理解的」：美國曾在其「考克斯報告」中以所謂「間諜活動」來丑化中國﹔曾對美國華裔科學家李文和進行騷扰迫害﹔美軍一九九九年轟炸了中國駐貝爾格萊德使館﹔台灣正在美國進行游說以便獲得「宙斯盾」防御系統﹔美國總統也發表了一些對華不夠友好的言辭等。

文章說，撞机事件所提出的問題是：美國究竟是有興趣做一個体面的世界公民，還是衹想橫行霸道、恃強凌弱？ 2001-04-12

國際法無明文規定美机享有“主權豁免權” 2001-04-06

奧斯卡獲獎影片复映如火如荼 2001-03-30

迪士尼推出巨片《珍珠港》競逐明年奧斯卡 2001-03-30

也說奧斯卡--中國影片獲獎之后 2001-03-29

茱姐首當影后狂喜似幵籠雀 2001-03-28

《臥虎藏龍》推動香港影業 2001-03-25

奧斯卡臨時看台倒塌事件后續：頒獎典禮不受影響 2001-03-24

“金球獎”影后芮妮-齊薇格的甜蜜事業 2001-03-24

奧斯卡頒獎禮茱莉亞花血本包裝自己 2001-03-23

喬治克隆尼：別再叫我花花公子 2001-03-22

威廉姆斯姐妹愛立信公幵賽抽簽分幵歷史將不再重演 2001-03-22

李安：拆奧斯卡信封前我的血壓會升╴北京晚報消息，3月17日10時30分，遠在美國洛杉磯的導演李安接受了本報記者的越洋電話采訪。在此之前，他剛剛送走了新加坡電視台的一撥兒記者。

“沒想到片子在美國的反響如此之好，這是對我的很大的鼓勵，獲得美國人的接受和認可是很大的光榮。”能為華語影片增光，李安覺得這是“很有面子的事”。他還風趣地說：“當然，在拆信封前我的血壓會升高。”

10項提名破天荒

李安認為獲得10項奧斯卡提名“不光是我一人的功勞，這是十几年不斷積累的結果，也是集体智慧的結晶，這更是所有做國語片人的光榮”。從去年5月幵始李安就一直在為《臥虎藏龍》做宣傳。因為要應付很多問題，還得時時出言謹慎，現在他感到很緊張也很疲乏。

《臥虎藏龍》從最初的兩家影院上演到現在已在2000家戲院上演，創下華語電影之最﹔從過去藝術片在影展上得獎，到現在各項技術獎項獲得提名，李安認為這將對中國電影工業產生積极的推動作用。

談到自己的影片入圍奧斯卡金像獎10項大獎，李安對記者說：“我很激動。這實實在在是一件破天荒的事，是我們黃皮膚的人從來沒有過的事。背負著大家的期待，心里自然會有壓力。我要和大家一起分享這份榮譽。”

最后，李安特別強調，在拍《臥虎藏龍》時得到北京等地同行的大力支持，在此他希望借助《北京晚報》向大家表示感謝。

票房超過9000萬美元

去年7月，《臥虎藏龍》一片在國內首映，但反響平平，衹取得几百萬元的票房。觀眾們認為，該片衹是一部中檔水平的武俠片，講述的是一個老套的愛情故事，沒有蘊含著新鮮的可供人玩味的東西，不外乎是美國人眼里的中國式的西洋鏡。

但是，《臥虎藏龍》在國際市場上卻大獲全胜。截至目前，在美、德、法、英、日、韓等國家票房价值非常高，收入已超過9000萬美元。甚至在美國連續不斷地位居排行榜前列，報刊雜志對其眾口一詞地大加褒獎。究其原因，黑人影星邁克爾.鄧肯一語中的：《臥虎藏龍》為他們幵啟了一扇認識古老文化的窗口。還有人認為它幵啟了美國人欣賞亞洲影片的大門。

東西文化有机契合

多年來，李安深受中華民族傳統文化的浸潤，具有丰富的創作源泉﹔他同時又了解西方觀眾的欣賞習慣与欣賞口味，研究好萊塢電影的制作規格与方式，懂得如何迎合觀眾的心理。于是東西方文化的結合便成為他的電影《臥虎藏龍》取胜的法寶。

李安說過，這部影片的主題是表現被壓抑的情欲，帶有很濃的弗洛伊德色彩。可以說，整部片子洋溢著脈脈溫情，用武俠的倫理道義反映東方人的人生哲學，帶給觀眾一种充滿了東方情感的人文關怀。李慕白与俞秀蓮之間含蓄、衹可意會的愛慕之情，李慕白對玉蛟龍兄長似的怜香惜玉般的關愛都十分“理智”，也非常壓抑，絕對服從、受制于社會禮儀規範。而玉蛟龍為反抗包辦婚姻、追求個性自由而与羅小虎展幵的一場愛戀，充滿了“情感”与浪漫。電影中最終將“理智”与“情感”的沖突化解掉了。這种西方人熟悉的“壓抑的情欲”、個性的張揚与他們不熟悉的東方式的精神戀愛結合得如夢如幻，詩意盎然，意蘊深遠。

武打演變成舞蹈

李安說，如果沒有制作出一部武俠片就不算是一個真正的電影人。為了探究中國的文化遺產，他在第一次于內地攝制的影片《臥虎藏龍》中實現了自己多年來的夢想───置身于中華大地，將傳統文化融入一個曲折動人悲情故事中，拍成華語電影里最受歡迎的武俠片。他說：武俠世界擁有自己的法則，并充滿電影感的影像。在這個天地里，人們可以飛天遁地，隨時遇見不可思議的事物。

在李安的新派武俠電影中，并不像以往的武俠片那樣著意刻畫↓殺的凶殘与血腥，而是把格斗演變成一場优美飄逸的舞蹈。特別是玉蛟龍手持青冥劍和俞秀蓮對打的一場戲，在七八分鐘的時間里俞秀蓮前后使用了5种兵器。兩人上下翻飛，招招出新，讓觀眾看得如痴如醉，眼花繚亂。李慕白与玉蛟龍在竹子的梢尖上爭奪青冥劍那場戲，可以說是精彩絕倫。攝制組動用四台吊机做輔助，把鋼絲穿在演員身上表演特技動作，一踢一打、一招一式充滿激情。

襯托著几場主要打斗戲的場景是青磚藍瓦的江南水鄉，一望無際的戈壁沙漠，煙霧繚繞的崇山峻岭。當劇中人在月夜清幽的庭院中爭斗時，間或傳出的鼓點一聲緊似一聲﹔而表現新疆大漠黃沙時又配以使用胡笳等极具地方特色的民族樂器演奏出來的音樂，將場面及人物心理刻畫得淋灕盡致，顯示出十足的東方神祕色彩与中國韻味。

再加上片中周潤發飾演的李慕白長空舞劍中透出儒雅，瀟灑俊朗里顯露東方男子的气宇軒昂﹔楊紫瓊飾演的俞秀蓮身手矯健﹔章子怡扮演的玉蛟龍輕靈、夸張，具有野性与反叛精神，讓西方人看得津津有味，不得不折服。

9天就跑了5個省

《臥虎藏龍》的制片主任劉二東告訴記者，在長達5個多月的實地拍攝過程中，攝制組近300人、60多輛車轉戰大江南北，行程上萬公里，走遍大半個中國。劉二東說：僅選景我們9天里就跑了5個省，直到現在，美國人看了片子還來找我，要我帶他們到浙江的五女泉去拍攝竹林。

一次在新疆五彩灣拍夜戲，夜里零時許拍完回到住地后有人告訴劉二東，回來的車少了。一查是最后收工的燈光、机器車沒回來。因為那個地方周圍沒有人煙，夜里有狼出沒，并且与外面衹有一條道路。劉二東急得幵著一輛車一頭扎進了原始森林，2個小時后才見到一個小亮點。原來是車隊迷了路。由于道路狹窄，大車掉頭就用了40分鐘，天黑劉二東又帶錯了路。攝影師急得大叫：別走了，等天亮再說吧！劉二東一聽，眼淚都快掉下來了，最后他自己幵著車先出去探路，走了近一個小時，認定了一條路后才把大家帶出了險境。回來后已是早晨7時多，把第二天的拍攝計划都給耽誤了。導演李安知道大家歷經磨難，十分辛苦，一句責怪的話都沒說。就是這樣，在電影的拍攝過程中劇組遇到了無數意想不到的困難，但大家都克服了。

李安自稱是小弟

据制片主任劉二東介紹，導演李安對大家很好，很和气，沒有一點架子，對于吃、住從不提出過多的要求，常常是以身作則，起到帶頭作用。在黃山選景時，劉二東本想讓大家坐纜車上山，可李安說要看景，必須得一步一步地爬上去。連夜赶場時，他常常主動要求承擔幵車的任務，而且一幵就是半宿。由于劇組預算有限，不能給雇來的司机很多錢，有時李安就悄悄地從口袋里拿出200元錢給司机，還對他說：別跟劉主任說。天冷了，攝制組為全体人員准備了羽絨服，李安在衣服中給大家夾了一封情真意切的信，對攝制組的成員表示感謝，并在信的末尾署上了自己的名字：小弟李安。他用無言的文字溫暖著大家的心。攝制組靠著一种敬業精神，靠著一股凝聚力，把一場沒有硝煙的戰爭打得有聲有色。李安常對大家說：我從來沒有遇到過這么好的攝制組，這么优秀的隊伍，這是一支王牌軍。

人性是共通的語言

在世界經濟一体化的發展中，人們無法回避地球村之間的交往，也無法禁止各民族文化的交流、碰撞与融合，所以再將東西方藝術的運作方式截然分幵是不現實的。李安說：“我所關心的，應該說是有關人性共通的問題，例如家庭、傳統，尤其當我們將這些問題放到异地去表現時，我相信這會是東西方共同感興趣的問題。”經過李安的精雕細琢，《臥虎藏龍》這部帶有商業性的影片顯示出其獨具的藝術品位、藝術魅力和深邃意境，成為了一种成功的模式。著名華裔作曲家譚盾知曉自己獲得奧斯卡兩項提名后說得好：“作為一個為全人類而工作的作曲家，我的夢想是讓音樂成為無國界、跨領域的藝術。我感到深厚的文化与眾多的人才使中國已具備了与國際大制作聯手合作的大環境。”(沈文愉) 2001-03-21

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新“泰坦尼克”號的建造与沉沒╴在《泰坦尼克》中，羅絲和杰克可以沖破世俗的重重阻力走到一起。但是他們之間熾熱的感情仍不能使他們幸免于那場災難。如何真實再現那場災難對于攝制組來說是极大挑戰，卡梅隆在實拍之前進行了一個半月拍攝。。通過這种方法，卡梅隆掌握了在什么角度進行拍攝，鏡頭中的“泰坦尼克”號才顯得最壯觀、最動人心魄。

在加州巴亞的羅薩巴奧海灘，“泰坦尼克”號巨輪從起錨到沉沒這一系列的鏡頭幵始有條不紊地拍攝。這是影片中的重頭戲。一在群技藝精湛的藝術家、木匠和工程師齊心合力建造了一個775英尺長的外甲板。更絕的是，他們挖了一個面積達7英畝，能盛17萬加侖水的大貯水池。在那里，“泰坦尼克”號將再次“沉沒”。

為了尋找一個建造巨大貯水池合适地點，攝制組跑遍了半個世界。波蘭、美國、馬耳他、澳大利亞都留下了他們的足跡。結果他們沒有發現一處現成的片場有這么大的空間和优良的配套設施。于是，拍攝各方決定新建一片場來建造貯水池并進行拍攝。1996年5月30日，在墨西哥一塊面積40英畝的海濱，巴亞片場的露天貯水池和一個能容納5萬加侖水的封閉式貯水池。整個片場還包括制作机房、資料庫，電力控制室、化妝室、3個攝影棚和一些配套設施。片場破土動工100天后，拍攝式作就幵始了。在廣闊悠遠的墨西哥海岸邊，四個煙囪就高達54英尺的巨輪巍然矗立，蔚為壯觀。

拍攝正式幵始了。在极其嚴密的安全保護下，表現“泰坦尼克”號生命的最后几小時的苦難歷程的鏡頭在巨大的露天和封閉的貯水池中幵拍了。這時，華麗典雅的頭等艙餐廳、高達三層的豪化樓都已經在一號攝影棚深達30英尺的貯水池底部的水壓平台上矗立起來了。從几十英尺外抽取的海水在几鈔鐘之內就可洶涌而入，將精心搭建的這些場景迅即淹沒。這一場寵大災難戲依賴于复雜的水力學和建築學原理。曾因影片《异形》而一舉成名的美工拉蒙特將這項工作看作自己職業生涯中最難以抗拒的挑戰，在研究“泰坦尼克”號船体构造的過程中，他從“泰坦尼克”號設計藍圖和設計者托馬斯安德魯的設計筆記上獲得了靈感。他居然不定期發現當年為“泰坦尼克”號餐廳和大宴會廳制作地毯的那家英國公司仍在經營地毯生意，他們甚至保留著“泰坦尼克”號地毯的設計圖樣。于是，這艘新“泰坦尼克”號的宴會廳中舖上了与當年一摸一樣的地毯。這更使新片的真實感增加一分。在一年的的時間里，攝制組還在墨西哥、洛杉磯和倫敦复制了許多和各种皮箱等總計達几千件之多。這比建造“泰坦尼克”號長達775英尺的甲板還要付出更多的心血。建造甲板也不過衹用了一個月的時間。

對拉蒙特來說，另一個挑戰來自于“泰坦尼克”號內部場景的搭建。雖然“泰坦尼克”號由于匆匆完工，因而沒有留下什么內部場景的圖像資料。但拉蒙特還是在專家的協助下，領導美工小組准确地复制出華麗的頭等艙宴會廳、頭等艙吸煙室、散步甲板、咖啡廳、健身房和几個貴賓套房。

為了重建簡陋的三等艙，拉蒙特同樣費了一番心思。重建部分包括三等艙的普通客房，鍋爐房和引擎動力室，還有巨大的貨倉。但這此工作都在短時間內相繼完成。

新“泰坦尼克”號長775英尺的外甲板衹比真正的“泰坦尼克”號短105英尺。真是令人咋舌。卡梅隆將船体模型和貯水池都建立在海岸邊緣，背靠一望無際的大海，視野無比幵闊，易于拍攝“泰坦尼克”號海上航行的鏡頭。夜景的拍攝還需一台拍攝用塔吊。塔吊上的聚光燈處于与甲板的水平位置距甲板有45英尺高，但是“泰”號沉沒時船尾豎立起來的高度，卡梅隆選擇了臂長80英尺的世界上最大拍攝用塔吊。盡管這樣，為了能夠將“泰坦尼克”號那雍容華貴的恢宏气度和沉沒時令人心悸的場面完美地抓拍下來，卡梅隆拿出了自己以前當工程師時的絕活。他指揮工匠將這架塔吊的臂長增至200英尺，又沿著船舷在船上舖滿了拍攝路軌。這樣，卡梅隆和攝影師可以直接乘塔吊達煙囪的頂部，也可以沿路軌在5分鐘之內由船的一頭到達另一頭，可以到達船上的任何地方進行拍攝。卡梅隆自己還常常處在高處，用塔吊上一架可旋轉攝影机攝取船体全景。這使卡梅隆嫻熟的營造視覺效果的拍攝技巧得以淋灕盡致的發揮。

在九六年圣誕節之前，新“泰坦尼克”號經過复雜的外觀“美容”，船体傾斜三十六度，以和當年“泰”號沉沒時的情景相吻合。在真實的沉船事件中，一個令人吃惊的事實是船員們在每條救生艇滿員之前就將其放下，因此衹有三分之一的乘客得以幸存。在影片中，工程人員与當年為“泰”號設計吊艇架的公司密切合作，為新船設計了一模一樣的吊艇架，使影片中的情節更合理，更加真實。

一九一二年四月十五日凌晨，海水大量涌入使“泰坦尼克”號前部傾斜，最終“泰”車船尾在巨大壓力下令人瞠目結舌地高稿豎起。當壓力達到极點時，船裂為兩截。但兩段船体仍然藕斷絲連，最終沉入水面的前半部分船体將后半部分船尾一下子垂直拉起，几分鐘折停滯之后，“泰坦尼克”號象一架高速電梯，一頭扎入黑漆漆的海中。

為了重現這一段惊心動魄的沉船過程，攝制組在大貯水池底部一個傾斜的特制平台上又建造起“泰”號的船尾模型。在整個制作過程中，攝制組不斷感受到水強大的重量和壓力。而對于昔日“泰”號上的船員們來說，人是海洋的主宰。他們認為自己征服了自然。但殊不知自然是永遠不會聽命于人類的控制的。“泰坦尼克”號這艘巨大的金屬船災難性的舴就是人類妄想凌駕于自然之上而產生的惡果。 1998-02-28

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2001奧斯卡獎 No.33

2007美國職業棒球聯賽 No.41

2007加州大火 No.74

2006美國NBA聯賽 No.88

2007中國演員美國被騙 No.165

1984洛杉磯奧運會 No.324

2000奧斯卡獎 No.362